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domingo, 25 de marzo de 2012

6509.- GUSTAVO BARRERA CALDERÓN




Gustavo Barrera Calderón (Santiago, CHILE 1975), es licenciado en arquitectura por la Universidad Católica de Chile. Formó parte del taller de la Fundación Pablo Neruda en 1996 y al año siguiente obtuvo la única mención honrosa de los Juegos Florales Gabriela Mistral, convocados por la Municipalidad de Santiago. Ha participado en diversas manifestaciones públicas e intervenciones urbanas que integran música, poesía y puesta en escena. Sus textos han aparecido en revistas, antologías y discos compactos como Poesía Chilena para el siglo XXI, de la DIBAM; Al Tiro: panorama de la nueva poesía chilena, editada por la revista Vox de Buenos Aires; Círculo Infinito, antología editada por Al Margen en 2002; Ahora, también editada por Al Margen en 2004 y Cantares, antología de poesía joven chilena, compilada por Raúl Zurita para Lom. A principios de 2004 participa en el Disco Oscilación, poesía+electrónica editado por Propuestas Alternativas y Al Margen Editores junto al músico Francisco Allendes con su trabajo Máquina de sorpresas. También integra el volumen 7 de la antología de voz Poetas Chile siglo XXI del sello Leutún, colección Rayentrú. Algunos de sus poemas han sido traducidos al inglés para la revista independiente Rattapallax, editada en Nueva York en 2004. Exquisite es el título de su primer libro de poesía, publicado en 2001 por Ediciones del Temple. También obtuvo la beca de creación literaria otorgada por el Ministerio de Educación de Chile en 2002 para escritores noveles. En noviembre de 2002 el sello El Mercurio-Aguilar publicó Adornos en el espacio vacío, obra que recibió el Premio Revista de Libros 2002, del diario El Mercurio. En 2007 publicó la trilogía integrada por los libros Primer orificio, Papeles murales y tapices, y Mori Mari monogatari, en edición limitada bajo el sello Barrera Real, donde también editó el registro del homenaje Dinero, muerte y un rostro sin cejas, realizado en 2006. Creatur es su sexto libro de poesía, escrito con el apoyo de la beca de creación literaria para escritores profesionales del Fondo del Libro 2006.




(Del inédito: Secretar)




El canal de las estrellas


Al otro lado del mundo o de un espejo
el canal transporta brillos de televisión sobre sus aguas


La experiencia lo demuestra:
el cuerpo desangrado se infla
y se hace más liviano que todo
incluso que el agua


Cuando intento enfocar el cuerpo
descubro que el espacio que éste ocupa
se encuentra completamente vacío
mientras que el espacio inmediatamente contiguo
parece estar abarrotado de miles
de pequeños cuerpos arrastrados por la corriente


Cuando intento atrapar el brillo con los ojos
descubro que este se compone
de millones de pequeñas lentejuelas que siguen brillando










El camarógrafo y su arte


Cuando el camarógrafo intenta enfocar a la víctima
descubre que su rostro
ha sido borrado
mientras que el espacio inmediato parece estar dibujado
con el rostro de nuevas víctimas


Cuando intenta enfocar al victimario
descubre que su rostro
es idéntico al rostro
de millones de victimarios
todos iguales en forma y proporción
a la figura arquetípica del horror
e iguales en forma y proporción
a la distancia entre cada uno de ellos







El periodista y la relación de los hechos



En el noticiero de las nueve
el periodista dice víctima


(y nadie escucha)


en el noticiero de las nueve
en otra época o en otro mundo
el periodista dice victimario


(y nadie escucha)


El silencio que precede a las noticias contrasta el antes y el después
con el silencio posterior a ellas


De este modo la entrega noticiosa constituye un espejo áureo e
invisible en forma de abanico o de plumas de pavo real


Cada uno de los argumentos desplegados puede ser percibido como
un ojo pintado o como una semilla plástica


En el mundo de las cosas sin nombre
asignamos un nombre a cada cosa
(risas)


De este modo nadie puede confundirse
(aplausos)


De este modo asignamos un interés a cada cosa
(risas)


Cada noticia tiene un nombre que la identifica y relaciona con las demás noticias
(aplausos)


en el noticiero de las nueve
(risas)










(Poema del libro Exquisite)


Las cosas de la vida


El objetivo del victimario
no es la muerte
digamos el homicidio


aplausos para el victimario


El fin último de la víctima
es dejar de ser la víctima
y reducir al victimario
digamos maniatarlo


close up de la víctima




(si prefiere, víctima)
(si prefiere, victimario)










(Poema del libro Adornos en el espacio vacío)


Alicia se multiplica


La multiplicidad de momentos de una cosa
es lo que hace que no transparezca su verdadero ser,
y justifica la pregunta de cuáles son sus principios verdaderos.
Xavier Zubiri




Alicia entra en su habitación
se tiende sobre la cama
y observa la vela sobre la mesa de noche


tras la luz de la vela existe una luz más oscura
Bajo la habitación
una segunda Alicia entra en su habitación
se tiende sobre la cama
y observa la vela sobre la mesa de noche


tras la luz de la vela existe una luz más oscura




Bajo la cama una tercera Alicia
observa la vela sobre la mesa de noche


tras la luz de la vela existe una luz más oscura




Dios observa la situación seccionada
desde fuera de la casa


observa simultáneamente todas las habitaciones


idénticas una sobre otra




Detrás de Dios
un segundo Dios observa
a través de la transparencia del primero


los ojos de Alicia


sobre la vela sobre la mesa de noche




el segundo Dios
no cree lo que está viendo
y vuelve su mirada hacia un tercer Dios


ubicado tras de él




El tercer Dios observa
a través de la transparencia del segundo y el primero


los ojos de Alicia


sobre la vela sobre la mesa de noche










(Poema del libro Adornos en el espacio vacío)


Así pues, Adorno se formula una pregunta antropológica


Adorno se formula una pregunta antropológica
(y le sudan las manos)
¿Soy hombre o soy máquina?
lamentablemente no existe respuesta a esta pregunta antropológica
hombre o máquina
sólo existe el placer de funcionar


Adorno se formula una segunda pregunta antropológica
(y le sudan las manos)
¿Soy hombre o soy mujer?
lamentablemente no existe respuesta a esta pregunta antropológica
hombre o mujer
en la relación con las máquinas sólo existe ambigüedad


Así pues, Adorno deja atrás la antropología












(Poema del libro Adornos en el espacio vacío)


Una luz se apaga se enciende y se apaga
El artista decide guardar silencio
ha comprobado que las palabras
se desvanecen al ser pronunciadas
tampoco es posible el silencio


El artista decide guardar silencio
y dice luz
y la luz se apaga
.. . .. .. .. (el artista oprime el interruptor)


El artista decide guardar silencio
y dice luz
y la luz se enciende
.. . .. .. ..(el artista vuelve a oprimir el interruptor)


El artista decide guardar silencio
y dice luz
y la luz se apaga
.. . .. .. ..(el artista vuelve a oprimir el interruptor)












(Poema del libro inédito Creatur)


Temblor


Aparece un pequeño espacio en el armario
todo parecía girar en una cabeza


Ella se decía a sí misma
ha de pasar luego


Los objetos en movimiento pendular
objetivos se tocan unos a otros
inmediatos
urgentes
un momento en el pequeño espacio


Ella empezó a caminar en círculos
como en una cabeza
observaba el modo en que los objetos aterran


Quisiera escapar del edificio como de un cuerpo
ahora


Al centro una pantalla se magnetiza con el roce
aparece una mano
luego el cuerpo de la mujer
tiembla


Mujer: Sólo doy una vuelta










(Poema del libro inédito Creatur)


Los edificios


Dos cabezas avanzan por un corredor
dos cuerpos siguen las cabezas
cada uno camina solo por una nada
sostenidos ambos en diferentes ámbitos
astutos dicen
sin nombre
audaces dicen
sobre una construcción desvanecida
paralelamente solos en esa nada
sin nombre












(Poema del libro inédito Creatur)


En un hospital

Llegué al hospital como se llega desde un edificio a otro sin notar que cuando traspasé la puerta, traspasaba también cierto límite viviente. Primero fue una voz la que parecía presentar los hechos, luego muchas voces superpuestas.

Ahora, mientras avanzo, siento que una mano guía un pequeño cuerpo semejante al mío a través de un pequeño pasillo semejante a este, guiado como en una maqueta, en un simulacro. Todo en miniatura.

1. El diagnóstico, el tratamiento, las pequeñas esperanzas de pequeñas psiquis atrapadas, todo girando

2. Mujer entrando al hospital

3. Un catálogo me habla sobre posibles enfermedades

4. Mujer 2 en la sala de espera

5. Un paciente entra en urgencia

6. Un segundo diagnóstico, un segundo tratamiento, nuevas y pequeñas esperanzas, todo girando

7. Un libro me habla sobre otras vidas

8. Intentan averiguar mi profesión, mi sexo, mi grupo sanguíneo

9. Pequeñas personas conversan sobre pequeñas trivialidades desde afuera

10. Intentan averiguar sobre mi sangre

11. El hospital, el mundo, todo girando

12. Los vivos, los pacientes

13. Transformación del hombre o la mujer en paciente hombre o paciente mujer

14. Cada paciente representa una enfermedad y a sí mismo

15. Al otro lado los muertos o las otras vidas

16. Cuerpos que vagan por el hospital como por un sueño

17. La madre del pequeño paciente cristalizado

18. No es posible lamentarse menos

19. Pequeños puntos de vista

20. Elijo mi color favorito

21. Nuevamente las esperanzas, este horror infinito se parece a ti

0. Llamé a la esfinge
Esfinge: ¿Aló?
Yo: Estoy en el hospital, tengo mucho miedo y necesito ayuda
Esfinge: Concéntrese y elija un número entre el 0 y el 21

Entonces colgué. No había tal esfinge: era la parca blanca

Algo queda dando vueltas en mis pensamientos como en un sueño:
los muebles, los diálogos, los números de teléfono

Yo que estoy enfermo y que cuento esta historia tengo mucho miedo
ahora dudo

El daño es algo que tiene que ver con las antenas ¿con los teléfonos?
ahora dudo

Despierto una y otra vez en diferentes lugares
despierto mientras vivo y sigo viviendo
¿cómo sería si no?
continúo despierto y duermo y despierto y sigo viviendo






(Poema del libro inédito Creatur)


El vacío y la señorita Farnsworth(1)

Mies van der Rohe: Less is more… (Menos es más)

Edith Farnsworth: We know that less is not more. It is simply less!... (Se sabe que menos no es más. ¡Es simplemente menos!)

Cuando despierta la señorita Farnsworth cada mañana en su casa (la casa Farnsworth) despierta también el vacío. La señorita Farnsworth debe apresurarse o llegará tarde a su trabajo. Se da una ducha, toma una pastilla y bebe una taza de té. Abre la puerta, sube a su auto y lo hace partir. El vacío de la casa la observa a través de las ventanas o a través de los muros, desde su lugar invisible. A veces se esconde en el armario y se prueba los vestidos de la señorita Farnsworth.

El vacío detesta a la señorita Farnsworth. También ella detestaría el vacío, pero no ha logrado identificarlo. Piensa denunciar al arquitecto. Un día lo invitó a cenar para conversar un asunto muy delicado. El arquitecto habló sobre la relación entre lo lleno y lo vacío, sobre la transparencia, sobre el estilo internacional. La señorita Farnsworth guardó absoluto silencio. Las posiciones son irreconciliables. El vacío detesta a la señorita Farnsworth y ella detesta ahora al arquitecto. Desde entonces ya no hablan.

Señorita Farnsworth: No puedo vivir en esta casa.

Arquitecto: Esto debe ser una equivocación. Mi querida señorita Farnswoth, sucede que usted está confundiendo el vacío que siente en su interior con el vacío arquitectónico de esta casa. Si no existiera este vacío usted no podría desplazarse ni hablar ni recibir invitados. Permanecería congelada, como si fuese una pitón dentro de un cubo de hielo.


(1) Concebida en 1946 y construida en 1951 para la doctora Ruth Farnsworth, esta casa está ubicada a unos cien kilómetros de Chicago, a orillas del río Fox. Una obra maestra del Estilo Internacional, es la primera casa completamente vidriada de la historia y la primera en incorporar definitivamente piezas de construcción industrial Es posible hablar del triunfo del racionalismo, al concebir la arquitectura como "casi nada". La casa ha servido de modelo para millones de construcciones alrededor del mundo y ha sido aclamada como una de las obras paradigmáticas del siglo XX. Su propietaria, en cambio, dio más importancia a la falta de privacidad de sus paredes completamente vidriadas, y a la ausencia de armarios donde guardar su ropa, y decidió entablar un juicio contra el famoso arquitecto alemán del "menos es más". El juez terminó fallando a favor de Mies Van der Rohe. Muchos rumores han surgido a raíz de esta conflictiva relación. El arquitecto y su clienta se conocieron en una fiesta Cocktail en Chicago. Algunos piensan que la relación cada vez más íntima se debió sólo a la intimidad propia de la creación. Otros plantean que esta relación profesional se convirtió a poco andar en un tórrido romance. Incluso existen versiones no confirmadas y estudios universitarios que señalan que la relación ocultaba algo más. La revista Gossip International fue categórica al revelar la supuesta homosexualidad de la Señorita Farnsworth. No era normal que una mujer exitosa y de buena familia fuese incapaz de encontrar un marido y proyectase la construcción de una casa "para ella sola". A esto se suma el rumor sobre la supuesta homosexualidad del arquitecto, condición que ubicaría esta relación bastante lejos de un romance. En palabras de prestigados estudiosos del género, la casa completa sería una analogía del armario donde ambos personajes homosexuales permanecerían ocultos, incapaces de enfrentar a la sociedad conservadora de la época (Curiosamente el escándalo de la casa Farnsworth coincide con el escándalo del matrimonio del conocido actor Rock Hudson, quien fue acusado de pasar gran parte de su tiempo libre en la piscina de su casa, rodeado de jóvenes musculosos desnudos y juguetes inflables). Pero surge una contradicción o más bien un misterio: ¿Por qué ocultarse en un armario transparente? ¿Se debe esto a un deseo contradictorio de ocultarse y a la vez evidenciar el escondite o se debe más bien a una mala concepción o "Mi(e)s conception"? ¿Es un gesto perverso o accidental? Sin duda una gran confusión persiste desde la construcción de la casa.



(Poema del libro inédito Papeles murales y tapices)

El amor, la realidad y los medicamentos

Vimos como se levantaban personas
como cosas entre las cosas diferentes
en otros momentos parecieron muertas
¿Pero qué habrán hecho esos medicamentos?
Antes morían como en un viaje corto
En la realidad así era
todo ocurría muy rápido
El amor me dijo que despertaban
asombrados como si tradujesen
cosas entre otras cosas
indescifrables como palabras
¿se mueven?
A veces
Ah, eras tú
Deja de moverte así
El amor me dijo que te dijera
que si deseas cosas piensas como cosa
en realidad cada cosa puede ser como la realidad
el amor me dijo que los muertos y los deseos
concéntrate bien cierra los ojos saca la lengua
es la hora de tomar un medicamento
¿El amor dice cosas?

¿Dijiste algo?
El amor me dijo
que cada vez que desees algo
Tienes que empezar así
El amor me dijo
¿Eres estúpida?
Cuando llegaste pensé
Ha de ser una estúpida
y preparé algo especial
En realidad el amor dijo
Cada vez que desees cosas
habrá cosas rojas
y cosas azules que
expresarán emociones


¿Ves esa casa?
Así es la realidad
cada vez que desees algo
tienes que empezar así